Présentation

A rebours de la révolution numérique et du « tout dématérialisé », Mélodie Meslet-Tourneux investit depuis dix ans la céramique qu’elle marie à la photographie argentique dans un minutieux travail artisanal qui révèle simultanément images et volumes. Travaillant étroitement avec des potiers aux savoirs immémoriaux, elle est guidée par des postures, des façons de préparer la terre, mais aussi d’être potier. C’est par l’observation et le mimétisme gestuel que Mélodie s’imprègne d’un site et de son histoire. Elle modèle, tourne, monte la terre à la plaque ou au colombin, prend autant de notes dessinées, écrites que photographiques, pour constituer une collecte hétéroclite de sources. Elle ne néglige aucun mode d’écriture pour embrasser un sujet. Le résultat de ses recherches génère de multiples traces, documents et objets qui parfois s’hybrident avec finesse et sous la forme de pièces témoins aussi bien inédites que chargées de mémoire. De cette façon, en 2015, l’artiste a travaillé avec les potières de Dioulasso Ba au Burkina Faso aux cotés desquelles elle a réalisé des répliques d’objets traditionnels détournés de leur fonctions premières. Terre Burkinabée présente ainsi des contenants oblitérés par des clichés qu’elle réalisa de femmes façonnant la terre. En 2016, Bleu fassi raconte la rencontre avec des potiers d’un atelier marocain au travers de créations de monotypes, d’une vidéo et de photographies dont certaines sont développées sur la face des stèles modelées. Lors de ces expériences, Mélodie Meslet-Tourneux a perfectionné une technique de travail personnelle. Elle fait apparaître des images à la surface des reliefs de la terre cuite par l’usage de gélatines photosensibles. Ces expérimentations sont parfois longues et aventureuses, mais font partie du processus de recherche qu’elle élabore à chaque fois différemment pour faire advenir ces objets comme des apparitions visuelles et révèle ce qui habituellement ne se voit pas. Des lieux, des gestes, des situations de création, des histoires d’atelier dont l’objet devient le témoin. (…) ( Texte de : Sophie Auger-Grappin Critique d’art Directrice du centre d’art contemporain le Creux de l’enfer, Thiers)

Parcours

EXPOSITION PERSONNELLES
2025 – La manufacture des tabacs, 5e Lieu, Strasbourg
2025 – Vestiges, mémoires d’une friche, Musée de la faïence de Sarreguemines
2024 – Terre, Castel Coucou, Sarreguemines
2023 – Rencontres professionnelles – Fédération des Écomusées et des Musées de Société, Meisenthal
2019 – Terre Kabyle, Alliance Française, Singapour
2017 – Regard croisés, Tour Saint-Aubin, Angers
2015 – Ici, galerie du Syndicat Potentiel, Strasbourg 2010 – Exposition Onigiri, à la galerie du Quai de la batterie, Arras
EXPOSITIONS COLLECTIVES
2025 – Des céramique et des images, Couvent de Treigny
2025 – Biennal de la céramique de Guebwiller
2022 – St-Art, Foire Européenne d’art contemporain et de desing, Strasbourg
2019 – Interculturalisme, 9e Prix France-Singapour pour les arts photographiques, Alliance Française, Singapour
2018 – Dresden residents #2, Dresde, (Allemagne)
2018 – Perspectives XVIII, galerie La Chambre, Strasbourg
2015 – Exposition Manège à images et autres ensembles, REGIONALE, Stimultania, Strasbourg
2013 – Exposition dans la galerie Zozimus, Dublin (Irlande)
Alsace
RÉSIDENCES
2024 – Parc archéologique de Bliesbruck, Moselle
2024 – Musée de la faïence, Sarreguemines
2018-2023 – Rencontre avec des potières Kabyles, Maâtkas #2 – Algérie
2019 / 2021 – Tuilerie Lanter, Hochfelden
2019 – Musée départemental de la Céramique, Lezoux
2018 – Résidence à Dresde (avec le soutien des ville de Strasbourg et de Dresde), Allemagne